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070 2022/ 10/ 14(금) 제7092호 줄광고 222-1236 ｜박스광고 222-0700 인터뷰, 업체탐방소식등교차로세상보기는다양한사람들의 세상보기 PERSPECTIVE 다양한 라이프스타일을 인터뷰하며 청주 지역의 행사소식, 지역맛집및장소등을소개하는섹션입니다. 문화재사랑 두 번생각하다 패각(貝殼) 자개로완성한 아름다운 나전칠기(螺鈿漆器) 자개의무지갯빛유혹 자개의무지갯빛유혹 고려 나전칠기는 문양의 구성요소 각각을 설치해 응대한 기록이 전한다. 오늘날 세계 꽃잎하나의 크기가 고려 경함보다 훨씬 더 극히 작은 부분으로 오려 조합하는 것이 특 각지에전하는 10점 내외의 나전 경함도 이 큼직하다. 넓은 자개 조각을 타찰법으로 붙 통일신라시대의국보 나전화문동경(螺鈿 징이다. 넝쿨무늬를 기본으로 연꽃, 국화, 모 와관련된것으로볼수있다. 영국박물관소 여서전복 패각 특유의 무지갯빛이 한층 살 花文銅鏡)은빛나는재료를한데모은물건 란 등의 꽃무늬를조합하였는데 문양 단위 장 나전국당초문경함(螺鈿菊唐草文經函)은 아났다. 넝쿨도구리선 대신자개로 선을끊 이다. 번쩍번쩍광을 낸청동거울뒷면에 자 하나의 크기가 1cm를 넘지 않고 작은 것은 고려 경함을 대표한다. 극히 세밀한 나전조 어가며이었다. 나전칠포도무늬서류함[螺 개, 호박, 터키석을더해찬란한무늬로꾸몄 2~3mm에불과하다. 줄톱 등의 세공도구가 각을끝없이이어나타낸 꽃넝쿨무늬에서고 鈿漆葡萄文書類函]은주름질기법으로완성 다. 장인이 갈아낸 패각이귀한보석과 어깨 없던시대에전복 패각을이정도크기로잘 려장인의종교적열망을느낄수있다. 2014 한한폭의그림같다. 붓으로그려낸듯힘차 를나란히했다. 라내려면 고도의 손기술이 있어야 했다. 나 년국립중앙박물관회가 일본에서구입해 기 게휜 가지와 알알이열린포도가짙은갈색 나전공예는당나라에서본격적으로시작되 전칠기의 연속무늬 도안은 은입사(銀入絲) 증한보물 나전경함(螺鈿經函)은국내에돌 바탕에서 빛난다. 여백에 날아든 벌은 공예 어 동아시아 각국으로 전파되었다. 전파된 금속기와상감청자에도공통된요소였다. 문 아온귀한고려나전칠기이다. 의장(意匠)에 서화의 서정성이 깃들 수 있음 칠기공예는 나라마다다른 양상으로전개되 양을철저하게계획하고이를기물에바탕과 을보여준다. 었다. 중국은두껍게 올린 칠을 조각하는 조 다른재료로박아넣는다는점에서재료를뛰 조선시대, 대담한광택과서정의세계 18세기 이후에는 나전칠기 기물의 종류가 칠(彫漆), 일본은금은박과 가루를 흩뿌리는 어넘어섬세한 장식미를추구했던 고려시대 점차늘어나더니실패나반짇고리같은여성 마키에(蒔繪)가대표적인칠기장식기법으로 일상용품까지자개로 장식되기에 이르렀다. 자리잡았지만, 한국에서는나전이목칠공예 수요의증가는장식기법의변화도불러왔다. 를 대표하는 장식으로 계승되었다. 고려와 자개를국숫발처럼가늘게오린상사를기물 조선그리고현대에이르기까지자개의무지 표면에 대고 칼로 끊어 가며 문양을 연출하 갯빛은시대를관통해우리를매료시킨아름 는끊음질은 주름질보다 대량생산에 적합했 다움이었다. 나전은 한자문화권에서 통용된 다. 이규경(李圭景, 1788~1856)은 『나전변 어휘이다. 증설(螺甸辨證說)』에서 “갈아 내어 얇은 특히 ‘나(螺)’에서엿보이듯패류가운데 선으로 만든 나전을 칠기에 올려 장식하면 서도껍데기가나선형으로감기고안쪽에무 02 서화물상이 모양을 이루는데무지갯빛이 현 지갯빛이 뚜렷한 전복, 야광패(夜光貝) 등을 란하다”라고 했다. 끊음질은 이미 19세기 가공한장식재를나전이라불렀다. ‘자개’ 전반에 나전칠기를 대표하는 장식기법으로 는 나전의 순우리말로, 1103년경 고려 언 자리잡았던것이다. 어를 기록한 『계림유사(鷄林類事)』에는 나전칠빗접[螺鈿漆梳匣]은 19세기후반 ‘나왈개개(螺曰蓋慨)’라했는데, ‘개(蓋)’ 에대량생산된나전칠기를대표한다. 끊음질 는 ‘차(差)’의오기로보이므로고려시대에 로 귀갑문(龜甲文)과 회화적 도안을 연출했 도 이미 나전을 ‘차개’라불렀음을 알수 을 뿐 아니라주름질을 함께 사용해 화려한 있다. 생활용품을 완성했다. 갖가지 길상무늬에서 조선시대에는경공장(京工匠)으로서공조와 01 03 현세의 복을 찾으려 한 사람들의 마음이 전 상의원에 각각 2명씩 소속되었던 나전장(螺 01. 각줄의모서리로귀패와바닥패를분리하는 나전장故송방웅보유자 (사진.국립무형유산원) 해진다. 鈿匠)이 한양으로 진상된 전복 패각을 갈 02. 나전칠연꽃모란넝쿨무늬상자, 조선 16~17세기, 나무, 칠, 나전, 높이 12.7cm, 44.5 x 68.5cm (사진.국립중앙박물관) 일제강점기와광복을거치면서도나전칠기 아내어 자개를 만들었던 것으로 추정된다. 03. 나전칠포도무늬서류함, 조선 18세기, 나무, 칠, 동, 나전, 높이 7.6cm, 26.4 x 37.1com (사진.국립중앙박물관) 는 고급품의 자리에서 내려오지 않았다. 한 『정조국장도감의궤』에는나전장에게필요 장인의미의식이느껴진다. 조선시대 나전칠기 기법은 고려에서 이어 국 특유의 장식기법일 뿐 아니라기념품 등 한 도구로 중 ·소크기의 줄칼 각각 3개, 줄 현존하는 고려시대 나전칠기는 모자합(母 졌지만 세공의 품은 덜 들이면서도 자개 본 다양한기물에적합했기때문이다. 한국전쟁 못 1개, 망치 2개를 들었다. 국가무형문화재 子盒), 불자(拂子), 염주합(念珠盒), 경함(經函) 연의 빛깔을 잘 살리는 방향으로 발달했다. 이 막바지에 이르던 1953년 6월, 대한민국 나전장故송방웅보유자의자개가공과정을 등에 집중되어 있다. 상류층의 생활용품과 자개를문양 윤곽선대로 큼직하게 잘라내는 정부는 영국엘리자베스 2세의 대관식 축하 살펴보면이도구들을어떻게사용했는지짐 종교기물을가장화려한장식재로꾸몄음을 주름질은 자개 표면의 칠을 긁어낼 수 있어 선물로김진갑(金鎭甲, 1900~1966)이제작한 작할수있다. 먼저전복겉면의석회질을맷 알수 있다. 일본나라현다이마데라[當麻寺] 빛깔이 더 찬란하게 드러난다. 자개 곡면을 나전칠기응접탁자를보냈다. 전쟁으로혼란 돌에문질러갈아내고귀패와바닥패를분리 에는 고려에서만들어진 나전대모국화넝쿨 기물에망치로때려붙여서자연스럽게금이 한시기에도우방국의정상에게증정하는최 해자개를 평면에 가깝게만든다. 이후자개 무늬원형합[螺鈿玳瑁菊唐草文圓形盒]이 전 가게 만드는 타찰법(打擦法)은 주름질과 잘 고기물의영예는오색찬란한나전칠기의차 를줄칼로갈아두께 1mm 이하의얇은판으 하고 있다. 뚜껑 중앙에 나전으로 산스크리 어울리는기법이다. 지였다. 기물과 도안은 시대에 따라 변화해 로 만드는 과정을 거친다. 전복껍데기는 이 트어 ‘옴’ 자를 나타내고 그 주변에 꽃넝 현존하는 조선 전기의 나전칠기는 관복함 왔지만 나전의 무지갯 빛 광택은 앞으로도 런수고를 거쳐비로소자개가되며칠장(漆 쿨무늬와구슬무늬를가득배치했다. 나전과 이 주를 이루는것을 보아 상류계층의 기물 한국인을, 나아가세계인을매료시킬장식미 匠)의 손으로 기물(器物)에 올라가야 비로소 주(朱)를 복채(伏彩)한 극히 작은 대모(玳瑁) 임이뚜렷하다. 나전칠 연꽃모란넝쿨무늬 로이어질것이다. 나전칠기가완성된다. 조각으로피워낸 꽃이넝쿨의구리선줄기로 상자[螺鈿漆蓮牡丹唐草文箱子]는고려의 꽃 나전의 무지갯빛 광택은 앞으로도한국인 이어져환상적인빛깔을보여준다. 넝쿨무늬를 계승하되 조선다운 시원스러운 을, 나아가 세계인을 매료시킬 장식미로 이 고려시대, 섬세한공예미의정점 13세기에는 원나라 황후가 나전칠기 경함 의장이돋보이는관복함이다. 연꽃은봉오리 어질것이다. 을 요구하자 전함조성도감(鈿函造成都監)을 와 만개한 꽃이넝쿨에 번갈아 등장하는데 제공 원문. 패각(貝殼) 자개로완성한아름다운빛나전칠기(螺鈿漆器) (글. 이재호(국립중앙박물관 미술부학예연구사))